REVISTĂ ONLINE EDITATĂ DE UNIUNEA CINEAȘTILOR DIN ROMÂNIA

Premiul pentru publicistica 2015 al Asociatiei Criticilor de Film

Video objet trouve, comentat în familie


     Al doilea joc al lui Corneliu Porumboiu constă într-un video-obiect ready-made – înregistrarea TVR a unui meci Steaua – Dinamo din decembrie 1988, arbitrat de tatăl regizorului –, pentru care cei doi Porumboiu au asigurat, în 2013 (în ceea ce sună ca şi când ar fi fost o singură, informală şedinţă, cu telefoane sunând şi brichete clicăind), un comentariu din off pe două voci (în locul celui furnizat iniţial de Cornel Pumnea). Revalorificate de Porumboiu, după 25 de ani, ca artă vizuală, imaginile de arhivă – cu jucătorii poticnindu-se timp de 90 de minute, fără să înscrie nici un gol, printr-un amestec de zăpadă şi pământ, sub privirile unor spectatori prostraţi, cu feţele ascunse de glugi şi de umbrele, de perdeaua ninsorii şi de starea proastă a materialului filmat – se pretează perfect interpretării în cheie alegorică: vechiul telespectacol sportiv poate fi privit acum ca un dans absurd-macabru – al futilităţii (scorul rămâne 0-0), al terminalităţii (ninge ca de sfârşitul lumii) şi, în particular, al falimentului unui regim politic (suporterii plouaţi, stadionul fără reclame – ceauşismul în faza sa de austeritate terminală). Sensibil la sugestivitatea multidirecţională a imaginilor, Corneliu Porumboiu tot încearcă (fără a insista prea tare) să deschidă discuţia din off într-unele dintre aceste direcţii; mai degrabă lipsit de chef, fostul arbitru tinde însă să închidă, unul după altul, subiectele deschise de fiul său. Astfel, tatăl se arată indiferent la poezia atribuită de fiu ninsorii. Din actualul lui punct de vedere, meciul, în general, nu conţine nimic „frumos“ – doar îndârjire futilă. Regizorul încearcă mici inflexiuni nostalgice: pe vremea aceea se juca mai frumos – un jucător nu cădea automat, la cea mai mică atingere, în careul advers. De obicei, fostul arbitru răspunde pragmatic şi pe un ton somnolent, dacă nu de-a dreptul plictisit: lumea trăieşte în prezent şi, după 25 de ani, nici problemele astea, nici altele ridicate de fiul său – eventualele probleme diplomatice presupuse de arbitrarea unei întâlniri între echipa Securităţii şi cea a Armatei, numărul de informatori din rândurile arbitrilor internaţionali de cetăţenie română – nu mai interesează pe nimeni; un meci e un spectacol perisabil, a cărui capacitate de a stârni interes larg durează fix atât cât se joacă, după care nu rămân mult mai mult decât nişte madlene pentru uzul contemporanilor, nişte mementouri ale propriei îmbătrâniri („Ce tineri erau jucătorii!“).  
     Regizor înclinat să dea târcoale, cu fler şi circumspecţie, problemelor care-i preocupă pe teoreticienii de film, Porumboiu-fils compară de două ori înregistrarea cu un film de cinema, precizând a doua oară că filmul respectiv ar putea fi unul de-al lui – „lung şi nu se întâmplă nimic“; intuiţie pe care n-o explică (şi pe care Porumboiu-père o întâmpină indiferent, cu tot cu oferta jucăuşă a fiului de a-l transforma în erou de film), dar care se poate susţine (de altfel, e departe de a fi nouă). Printre lucrurile pe care un meci înregistrat le are în comun cu un film de cinema se numără limita de durată, caracterul de naraţiune (întărit de prezenţa unei numărători inverse) şi acela de spectacol, unele convenţii de prezentare (nu numai genericul de final, ci şi reguli stilistice mai particulare, precum aceea că, într-o transmisiune optzecist-românească de pe stadion, la cel mai mic semn de altercaţie se comuta de la vederi cu terenul la vederi cu tribunele) şi, nu în ultimul rînd, transformarea inexorabilă a spectacolului, pe măsură ce trece timpul, în documentar despre actorii săi („Ce tineri erau!“) şi, până la urmă, în dans al umbrelor/fantomelor. De asemenea, vechiul ideal de arbitraj al lui Adrian Porumboiu – acela de a-şi face simţită autoritatea poliţienească într-o măsură cât mai mică, preferând să păstreze fluiditatea jocului (strategie înţeleaptă în cazul unui meci Steaua – Dinamo de dinainte de 1989) – e uşor de analogizat cu idealul unei regii cinematografice „neintervenţioniste“, „observaţionale“, autoefasante; paralelă care nu pare să-i scape omului de film, în momentul în care îi face omului de fotbal complimentul cum că, după o jumătate de meci, nu-i mai simte intervenţiile în joc. Deşi e mândru de ce-a realizat ca arbitru, tatăl continuă să nu se lase uşor antrenat într-o discuţie despre lucrurile astea, iar fiul nu-l presează; conversaţia e mormăit-toropită, stagnantă (ca meciul în cauză), cu multe pauze. Conceptual, Al doilea joc e un hibrid promiţător între două genuri perfect legitime: genul căruia îi aparţine pe partea de video este acela al filmului făcut din found footage (cu alte cuvinte, al filmului ca obiect găsit), iar genul căruia îi aparţine pe partea de audio este acela al home movie-ului. Dar la fel de legitimă e întrebarea dacă ceea ce se adună e mai mult decât o tatonare sumară a unui material ofertant, tatonare în urma căreia artistul rămâne cu mâna goală, exceptând un şirag de sugestii vaporoase despre fotbal, cinema, ceauşism şi viaţă în general.  

 
(Dilema Veche, 10-16 aprilie 2014)


Galerie Foto

Cuvinte cheie: al doilea joc, andrei gorzo, corneliu porumboiu, cronica de film

Opinii: